《雷雨》赏析
——人力082 郑伟杰 200810974203
一直都很喜欢下雨天，感觉那是上天的一种释放。在看了《雷雨》之后，我第一次用心感受了雷雨来临前的压抑。
其实在很早之前就看过了《雷雨》的原著，但是看完话剧版的《雷雨》之后，使我有了更深刻的认识。在我很主观的看来，话剧的版本比原著好。在原著中的序幕给了整个作品一个缓冲，感觉整个剧本的悬念淡了很多，冲突性也减弱了。 曾经看过奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》。两者从作品的名字上来看，颇有几分相似，并且都在具有悲剧色彩的作品。书中的女主角卡杰林娜在小姑子的怂恿下爱着鲍里斯，在后来东窗事发的时候，鲍里斯的离弃，婆婆卡巴诺娃的谴责，以及丈夫奇虹的懦弱，卡杰林娜在承受了巨大的内心谴责后，选择了在一个雷电交加的夜晚自尽了。
在《大雷雨》整个剧中，它没有给人像《雷雨》“三一律”采用一样的紧凑。在《大雷雨》的开头，还给塑造了一个美好的少女的形象，展现她美好的希望。而以“大雷雨”为题，是一个环境的衬托。与之前的美好，形成了一个强烈的前后反差。
曹禺的《雷雨》，则是一个巨大的矛盾统一体。雷雨，是整个作品的环境主线。剧中的主人公，特别是蘩漪，经常可以听到他们不断重复着那句“天怎么这么热啊”的话。从作品的题目开始，作者就已经开始向读者传达了一个不平凡的结局。作者将矛盾冲突放在一个雷雨来临前的一天中，用自然天气的变化，预示着主人公“雷雨”般命运的降临。
从整体来看，《雷雨》是一个开门见山般的悲剧。整个戏剧，悲剧色彩氤氲，压抑气氛滋长。正是在这样的一个大环境下，主人公的命运悲剧才到位，够浓厚。 周朴园，可以说是整个戏剧的男一号，所有的戏剧的矛盾的因他而起。三十年前他为了娶一个有钱有门第的小姐，将刚为他生完第二个孩子的侍女梅侍萍（鲁侍萍）连同她刚出生的孩子赶出了家门。无路可走的梅侍萍只好投水自尽了，却被人救起，最后嫁给了鲁贵。而在整部戏中，第一感觉是，世界很小，梅侍萍的丈夫、女儿和儿子都在周家打工。而梅侍萍和鲁贵的女儿四凤，和她同母异父的哥哥周萍相爱着。梅侍萍和周朴园的第二个孩子鲁大海却是周朴园矿上的工人，是反对周朴园的工人代表。
这所有的一切，是周朴园和梅侍萍冲突的不断升级。戏中的周朴园，是个自私，伪善，冷酷无情的封建资本家。由周朴园一个人，可以牵扯许多对的矛盾。他与梅侍萍之间永远无法清算的账，他对现任妻子蘩漪“野蛮的关心”，他的两个孩子对他“小心翼翼”的父子关系，他对鲁大海无情的态度„„种种的种种，无不表明他的个性。
但是，看到周朴园对那些家具的爱护，只是因为那些曾经是梅侍萍喜欢的东西，多次搬家也不舍得扔掉，并且始终记得梅侍萍不爱开窗的习惯，我看到了他内心的还未曾泯灭的东西。到他从梅侍萍那些话：“你不是有五件衬衣吗？你要哪一件„„”中逐渐发觉眼前的老妇人就是曾经梅侍萍后内心的不安，似乎他的形象又开始逆转。特别是他给了梅侍萍一张5000元的支票后，更是给了观众心里重重的一击。
我始终认为，虽然他保存那些家具，甚至梅侍萍的习惯，可能已经是生活的
一种惯性。但是将习惯融入生活，是多么不易啊。这说明他曾经深深的记得过，深深的后悔过，深深的怀念过。尽管后来由于种种的原因，他已经开始丧失了原来心情，但谁也不可否认他是存在那种情感的。
而对于和他有着许多相似地方的儿子周萍，我觉得在剧中几乎是个反面的教材，我甚至找不到他身上的闪光点。和他的父亲一样，始乱终弃，尽管他也因为和继母蘩漪的那段不可取的恋情而受到了巨大的良心谴责，尽管他也敢冲破世俗爱着四凤，但是整个过程，却只能让人看到他的无情、逃避与懦弱。
周萍的身上，让人看到了《家》中的觉新的一些影子，“双面人”。他和四凤的相爱，让人感到他勇于冲破自己所处的阶级，但是他性格上的弱点是不可克服的，剧中的一个细节足以看出他的本性。在他和四凤的感情被四凤的家人知道后，他急急忙忙的要连夜坐车去矿时，他丝毫没有考虑过他离开后四凤将要怎么办。如果四凤不来找他，我想他是不会主动说要带着四凤一起离开的。
一直觉得他是一个没有担当的男人，去矿上成为他逃避的一个手段。他一直不敢面对继母蘩漪，甚至是无情的对待着那个他曾经也可能爱过的女子，说她不配做一个母亲，可是他却不知道，自己也是不配做一个儿子的。
和哥哥相比，剧中的弟弟周冲则是一个希望，是一个典型的新知识青年的代表。他是一个对生活充满希望，充满幻想的青年。他希望可以让四凤读书，希望有人可以和他扬船看日出。他有些幼稚的想法，让人感到可笑，但是又感到心酸。在面对着自己喜欢的四凤和自己的哥哥相爱的现实的时候，他选择自我批判，说自己是在胡闹，不是真正的喜欢着四凤。一个对爱情有着美好憧憬的青年，一个对社会有着美好希望的青年，在那样的一个家庭里，在那样的一个社会背景下，终于还是被扼杀了，虽然是一个偶然，但却藏着多少的必然性„„
除了周冲，作品中还塑造了一个相对比较粗糙的形象——鲁大海。他是工人代表，是一个正在成长的工人阶级的代表。他有着刚开始工人阶级身上的鲁莽甚至幼稚，但是他的坚持，也是工人阶级身上特有的。在剧中，并没有给鲁大海安排一个固定的结局，也是作者对工人运动的一种信心，与当时的时代背景想吻合。 剧中还有一个丑角似的人物，梅侍萍的丈夫，鲁贵。从一开场，就奠定了这个人物的了他的印象基调，啰嗦，豪赌，爱吹。在周家，他低三下四，口口声声挂着：“告诉夫人，鲁贵问她的好。”一个下层的人，却是一个欺贫怕富的人。在家里，他像一个大老爷，却在儿子的威胁下安静得像一只猫。当那把被梅侍萍收起来的时候，他的嘴脸又出来了。鲁贵形象的塑造，是为了从侧面衬托梅侍萍生活的不易，艰辛，以及她的隐忍。
剧中的三个女主角，都是不幸的代名词。从梅侍萍到四凤到蘩漪，她们的存在似乎就是为了悲剧的上演。梅侍萍自身的不幸，是她一辈子无法抹去的伤痛。她一心希望自己的女儿可以有不一样的生活。但是生活给了她最无情的结果，她的女儿四凤步上了她的后尘，甚至还比她更苦。当最后发现和自己同母异父的哥哥相爱并怀孕的时候，受不了刺激的四凤冲了出去，在那个雷电交加的晚上，触碰到了那根电线，最终完结了自己的生命。
而蘩漪，一个没有盼头的女人，逆来顺受地和“阎罗王”周朴园生活了18年，在和自己的继子周萍发生了不伦之恋之后，她以为生活有了转机。周萍成了她的救命稻草，在她知道周萍要离开时，她不断的想要抓住，可是一切都于事无补，周萍并不爱她。这个灵魂受到五四个性影响的女性，开始了反抗，而她的反抗带有变态的迷狂性。她用一种极端的方式发泄了她对生活的不满，也正是她，将整部戏剧的冲突推向了顶峰。她促使了其他人物悲剧的上演，同时也亲手缔造
了自己的悲剧„„
整个的作品中，作者曹禺善于利用微小的细节来表现人物的性格，命运。比如周朴园逼蘩漪喝药的那一幕，蘩漪心中有一千个的不愿意，但是，周朴园要周萍请她喝药，看在周萍的面子上面，蘩漪不得已喝下了。在这一幕中，充分的展示了周朴园和蘩漪之间的不协调，周萍和蘩漪之间的牵扯，也让周冲看清了父亲的专横。《雷雨》一书，充分的展示了人物的性格悲剧，融入家庭，社会悲剧中。 在《雷雨》一整个的戏剧中，似乎找不到没有存在矛盾冲突的两个个体，正是这样的一个笼罩在矛盾的空气下，一直酝酿着暴风雨的前奏，才让人感受到了“雷雨”般的触动，“雷雨”般的洗礼。
