●实用美术
《图案艺术博览》读后
王守中
无束,创造出的一种极具形式感的艺术语言。
它将生产与生活中的自然现象和心灵感动,概括提炼成千姿百态的点、线、面,丰富多采的形与色,无论是单个的还是连贯的,平面的还是进深的,质朴的还是夸张的,都是那么富有生命的韵律,饱含着理想的浸润。然而,它又是那么鲜明地张扬着个性,将民族、时代以及地域的特征强烈地凸现出来。
可以说,图案是造型艺术的初始和基础。它与绘画有着血脉渊源。它打动人的首先是一种形式美感,它的均衡与对称,对比与谐调,变化与统一,节奏与韵律,无不孕育着装饰法则的表现魅力,是形与神高度概括的结晶。在当今林林总总的视觉艺术样式中,总能找到上述法则的踪迹。它或隐或显地支撑着审美的框架。
中国的图案艺术历史悠久,源远流长,有着辉煌的成就。早在新石器时代,从彩陶与黑陶的几何纹样中,已经注意到实用与美观的结合,器形与装饰的统一。
到了两汉魏晋南北朝时期,画像砖、铜器、
图案,是人们喜闻乐见的一种艺术样式,与人们的日常生活有着最为密切的关系。
近日,由上海人民美术出版社出版的《图案艺术博览》,共二卷六本,分为古典卷《民间图案》、《吉祥图案》、《建筑图案》;现代卷《动物图案》、《人物图案》、《花卉图案》。
它所收集的图案纹样,跨越了久远的历史年代,涵盖了生活中诸多领域,详尽而丰富,样式精美,含意隽永,具有较强的代表性和典型性,充分体现了广博和精深的特点,是迄今介绍图案艺术较为系统而详尽的一套图册。
图案在器物上起着装饰作用的形与色,追求和表现的是一种纯净的形式美。它是人们在生产与生活的实践中,凭着智慧和想象,无拘
漆器和织物上的纹样就十分复杂了。除了云纹、蟠螭纹、龙、凤、兽带等纹样,更有反映人们日常生活和生产劳动的宴乐、歌舞、采桑、渔猎等图案。在当时,图案的应用,几乎涉及人们生活的各个领域。它的民族形式的装饰风格,正是在这种广泛而历久的承传运用中,得以继承和发展。
唐代文化富丽博大,当时的工艺美术品种繁多,图案也愈加绚烂。丝织纹样,吸收外来的艺术成分,加以融会贯通,发挥创造,形成了唐代特有的装饰风采。以各种旋转自如的缠枝图案为主,配以人物、动物,在形式上,通常采用向心式、对称式,各种图案中花中有花,叶中藏叶,情趣交融,新颖别致,表现出前所
39
●实用美术
未有的夸张变形或概括简化,有鲜明的民族特色,同时也融合着外来文化尤其是佛教文化的影响。这在该图册所收辑的纹样中,例如敦煌装饰图案部分,可以明显地感觉到。
到了宋元,纹样更表现为多样性、平民化。壁画、民间木刻、剪纸以及织绵中,图案吸收了中国画中的写实风格,简约精致,典雅秀美。规矩的方、圆结合于自然的纹样中,朴实而又机巧,程式中寓有气韵,格律中显见生动。它们以其规范化程式化于一体的装饰手法和艺术价值而存在,这种特有的装饰手法,历久而弥新,至今在民间广泛沿用。
明清之际的图案比较工整、严谨、繁巧,色彩纤浓艳丽,而吉祥纹样较为盛行,这与当时政治、经济有密切关系。
不难看出,图案艺术带有浓郁的民族文化传统特征,它根植于人们的现实生活和物质生产之中,充满了劳动人民对生活的纯真追求。这些数不清的图案纹样,虽然经历了各个历史时期的风风雨雨,不断传承和演绎,但仍然保持了它独特的内涵与魅力,令人赞叹不已。
随着社会进步,科技发展,现代图案也随之产生。它们的节奏感强烈,往往出人意料,突破既有程式的束缚,进而表现为非常规和反理
性,这无疑增加了图案纹样间的生机与灵气,符合当今社会生活的多样化,符合人们追求出新、与众不同的消费心理。当然,图案在不同类型的装饰艺术中有各不相同的表现。例如日用的瓷器器皿与欣赏品中的屏风挂毯,工业美术中的建筑装饰与商业界的橱窗布置,自然各有面貌。另外,即便是装饰于同一对象,也可以有相异的表达手法。
《图案艺术博览》为我们提供了较为丰富而系统的图案样式,它分门别类地予以归纳介绍,深入浅出地提示了图案艺术千百年来的演绎脉络,广采博取地展现出它在现代社会的全新风貌。它对于美术工作者和广大读者,既是一部实用的工具书,更是具有很高欣赏价值的一套精美图册。
□附记 《图案艺术博览》 16开 定价:
上海人民美术出版社出版
26.00元
40
