浅谈国画工笔的赋色

浅谈国画工笔的赋色

王市权

（景德镇陶瓷大学陶瓷美术学院江西景德镇

333403）

【摘要】工笔画是我国中国画表现技法中的一种，其主要是以创作为主，注重事物的形态以及绘画者所表达的情

感。本文主要对国画工笔的赋色进行简要阐述，以供参考。

【关键词】

工笔画；赋色；表现风格；色彩变化【中图分类号】J211【文献标识码】A一、工笔画的科学内涵

工笔画是中国画的一种表现技法，中国画又被称之为国画，所以说工笔画是我国国画的分支。从工笔画的发展历史可以看出，我国工笔画的表现技法可以分为两种形式：一是通过工整细致的表现技法，来凸显事物的独特之处，营造一种更为真实的意境；二是兼工带写的表现方式，其主要是为了营造一种豪放奔流的色墨趣意。该种表现手法将工笔画同中国的写意画法有效结合起来。不过不管是哪种表现技法，后期的赋色是一步不可或缺的的环节，因为赋色后更容易营造整幅画的意境。

二、简述赋色内涵及其手法在赋色过程中，技法的借鉴和使用需要依靠赋色前心中所构思的画面进行合理选择。在赋色前，我们先要了解赋色在画面创作中扮演的角色，及其对于画面的作用，同

时还要了解什么是赋色。一般情况下，

工笔画中的的赋色都是在作品最后开始的，其是整幅作品的点睛之笔。在工

笔画中，赋色就是上色、

润色的意思，其是在绘画之初就存在的，在绘画工作开始前，心中就需要构思好所要表达的画面效果。通过工笔进行绘画，其画面的表现效果相对较为清淡，但是在此基础上进行赋色，则能够更好的赋予作品鲜艳色彩，给予画作生命，提升其感染力。

中国工笔画的赋色是以前人工笔创作过程中所得经验为依据的，并在后期发展成一套绘画理论。南齐谢赫就

曾在他的

《画品》中将六法列举出来，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。其中气韵生动是六法的总领，其他五法均是为其服务的。而现代钱钟书则对六法中的随类赋彩有这样的理解：随类，赋彩是也。赋彩即是赋色，也是中国工笔画用色中遵循的基本原则。随类赋彩是将绘画进行一个分类，随后根据类别运用不同的技法对画面进行赋色，突出画者本身对客观事物的理解

及创作思想。中国画颜料分为矿物和植物颜料，

其两大类颜色不能互相混合，且矿物颜料之间也不能互相混合使用，颜料的特性也决定了中国画只能以平染为主，所以工笔画在制作过程中不会受到光源的影响，而是直观的表现画者本身心中对颜色的直观感受。中国历史上所有的名师画家都是遵循着这一基本原则进行绘画作品创作的，从而营造出生动、温雅、精美绝伦的绘画效果。

三、工笔画的上色技法分类

工笔画作品在创作过程中，其创作流程可以分为五

步，作品构思、

初稿设计、通过白描定稿、为作品进行上色。其中的作品上色就是本文所说的赋色，其上色技法主要可以分为以下几种：

（1）分染：该种技法是工笔画绘制过程中极为重要的一种染色技法。其是通过两支画笔，一支蘸色，一支蘸清水，将色彩进行分染处理，从而达到渐变效果。

（2）统染：在工笔画创作过程中，经常会出现几片叶子或者花瓣统一处理的情况，称之为统染。这种表现技法通常被136

【文章编号】1003-6652（2019）02-0136-01

应用在画面层次处理过程中，实现层次感与色彩的协调性。

（3）罩染：该方法是在已经上好色的画面上在填涂上一层色彩，并结合整幅画的效果进行局部渲染，提升整体画面效果。

（4）提染：其是在作品上色快结束时，对小面积部位实

行提亮或者加深处理，从而凸显画面的主次、

明亮等效果。（5）烘染：就是在物体的周围部分通过淡色的渲染来突出物体的整体效果。

（6）点染：该环节会应用到写意画法的一些技术原理，在一只画笔上沾染不同的色彩在画面上进行连点带染，以渲染灵动的意境。

（7）斡染：该画法从表面看较为简单，只是将色彩向四周染开，不过在晕染过程中，要把控好度，以免影响晕染效果，适得其反。通常在刻画人物脸颊的红晕时会应用此方法。

（8）醒染：该技法通常都是在罩色后使用的，其可将罩色后显得较为沉闷的画面进行重新分染，以此起到区分作用，凸显底部色彩，提升画面效果。

（9）接染：通常都是将同类或者近似的两、三种色彩分别调至不同的色盘中，并保证各颜色之间的厚薄相同，之后将这些色彩铺于画纸上，迅速以偏干的清水笔将这几种色彩刷接起来，形成一种自然过渡的效果。大多采用先竖后横的方法，将色彩迅速串联，以免颜色出现干涸，显出连接痕迹。

上述这些表现技法，可以单独使用在同一张画纸上，也可以通过多种表现形式体现在同一画纸上。不过不管使用哪种表现方式，都要以整幅作品创作意图为基础，更好的凸显作品的魅力。另外，在作品上色完成后，还要进行宏观微调，做到整体统一后才算完成整幅作品。

四、工笔画赋色的意义

中国工笔画因其自身工整精细的绘画风格，深受各阶

层人员的喜爱。工笔画不仅是人们展示自身修养，

抒发情感的重要载体，其中赋色技法的使用也为更多文人才子提供了展现自身情怀的重要依托。正所谓人生如戏，画如人生，工笔画赋色其实就跟人生一样。人生本来是没有色彩的，但是人类生命的运动，却使人生富有不同的色彩。

综上，赋色是工笔画创作的灵魂以及艺术源泉，是提升工笔画作品效果的重要媒介；而通过赋色展现出的工笔画的意境才是整幅作品的生命，即诗中有画、画中有诗、有

我之境和无我之境。古人将赋色融入到工笔画创作中，

不仅提升了画作的诗意、还提高了工笔画的整体意境，赋予整幅作品以内涵和生命，继而更好的展现出作品的魅力。参考文献

[1]龙贵凤.国画工笔的赋色[J].卷宗.

[2]牛颖.工笔人物画中的色彩语言初探[J].美术教育研究.

作者简介：王市权（1998-），男，汉，湖南沙人，研究方向：中国画工笔方向。