景德镇瓷器基础知识（可编辑）

贲巴壶

磨盘口细颈弯曲的长流球腹下承下喇叭形足系清乾隆时创制的宫廷供器传世品有红彩金彩和各种色地粉彩等 道光绿地粉彩缠

枝莲托八吉祥纹贲巴壶 鸡头壶

以壶嘴作成鸡首状故名始见于西晋延续至唐代初期各代器

型略有变化浙江地区盛烧品种为青釉和黑釉 4罐类

古代容器早在一万年前我国古代先民就用陶土制成罐类器皿瓷罐最早见于商代中期的原始瓷中从商代至今瓷罐一直是瓷业生

产的大宗产品 四系罐

早期青瓷中最常见的一种实用器直口丰肩鼓腹平底肩部有四耳耳由两根泥条捏成或削成桥形汉至唐大量生产 明永乐豆青釉四系罐 天

字罐

口大短颈圆肩腹略收浅圈足底部青花楷书天字故名明代成化景德镇

窑创制为斗彩器系宫廷用瓷 斗彩螭龙纹天字罐 将军罐 直口短颈丰肩鼓腹下收平底或浅圈足因宝珠顶纽盖形似将军头盔故名清初景德镇窑流行多为青花五彩器清末民初仿品甚多 青

花缠枝莲将军罐 荷叶盖罐

多见于元代龙泉器盖作荷叶形器腹多压印竖条状纹其盖沿的荷叶边曲线起伏平缓钮较低明宣德时盖沿起伏较大盖钮隆起 青花

云龙纹荷叶罐 5瓶类 陶瓷瓶是陶瓷制成用于盛放液体的容器唐代越窑青釉瓶邢窑白釉工艺精细釉色纯正宋代南北各地瓷窑大量烧制青白黑青白白地黑花白地褐花三彩和黑地铁锈花等装饰的瓶造型有玉壶春瓶梅瓶筋瓶净瓶卷口瓶盘口瓶直径瓶穿带瓶弦纹瓶瓜棱瓶橄榄瓶胆式瓶葫芦瓶双鱼瓶多管瓶蟠龙瓶贯耳瓶等元代的八方瓶四系扁瓶为独创之作明代有天球瓶葫芦扁瓶宝月瓶象耳折方瓶鹅颈瓶蒜头瓶清代有棒槌瓶柳叶瓶凤尾瓶灯笼瓶象腿瓶双陆瓶转心

瓶转颈瓶等形式各异的品种 梅瓶

所谓梅瓶是一种小口短颈丰肩瘦底圈足的瓶式以口小只能插梅枝得名做盛酒的用具宋代的梅瓶器体一般高且偏瘦肩部向下斜常有棱角分明的转折明代的梅瓶造型比例偏低口部圆浑厚实没有明显的线角转折如果说宋代的梅瓶造型挺秀俏丽富于女性的特征的话

那么明代的梅瓶则是雄健敦厚富于男性的特征 玉壶春瓶 由诗句玉壶先春得名人们多把这种瓶的创烧时代定在北宋它的特征为撇口细颈圆腹圈足以变化的弧线构成柔和匀称的瓶体自它问世后就惹人喜爱是自宋以后瓷器中具有时代特征的典型器物

元代青花蒙恬将军图玉壶春瓶 萧何月下追韩信元末明初青花梅瓶

蒜头瓶

仿汉铜瓶式样元代始烧明代常见明万历蒜头瓶直口长颈圆腹圈足有青花五彩兰釉酱釉等品种明成化蒜头瓶口作花瓣型耳为随

意堆塑正德时在瓶腹贴戟

宝月瓶

亦称抱月瓶小口直颈颈侧双耳因瓶腹似圆月故名明代永

乐宣德景德镇窑常见器物之一清代雍正乾隆仿制多为青花 清乾隆 青花八宝纹双耳宝月瓶 乾隆珐琅彩花卉蒜头瓶 棒槌瓶 一般为民窑产品以形似洗衣用的棒槌而得名康熙时青花

五彩和洒蓝描金器都有这种造型

多管瓶

器身肩部塑有向上直立的管故名直口上有花形纽盖瓶身有圆筒式和多节葫芦式宋代南北瓷窑均有烧造制品较多一般为五管磁州窑也烧制瓶体短而浑圆肩部有直立六管管粗而短 康熙青花博古

棒槌瓶 多管瓶 琮式瓶

仿周代礼器玉琮烧制圆口方身圈足器形四面以凸起的线纹为饰口与足大小相若宋代创制以龙泉窑官窑多见元明清仍有烧制．

胆式瓶

直口长颈削肩腹下部丰满器形似胆故名宋代哥窑钧窑烧造此式清代景德镇窑多见大多为单色釉葫芦瓶因瓶体似葫芦故名南宋龙泉窑创制元明景德镇窑多见并有四方六方八方上圆下方及扇腹等式品种有青花五彩白釉黄釉等有的书大吉二字 光绪款冬青釉琮式瓶

哥窑胆式瓶 象腿瓶

广口外撇短颈身如直筒状平底造型如粗壮的象腿故名多见

于清初顺治康熙两朝品种有青花和五彩

天球瓶

直口长颈腹浑圆似圆球故名明永乐宣德景德镇窑创制多为青花青代雍正乾隆又烧制青花釉里红粉彩等品种 清五彩人物象腿瓶

清雍正青花釉里红云龙天球瓶 橄榄瓶

撇口短颈肩颈部内收腹部微鼓足部外撇口底大小相若瓶体似橄榄故名宋代河南登封窑创制清代仍有烧造造型略有变化颈部稍

长匀称秀美 凤尾瓶

喇叭状口长颈鼓腹下敛至底又广形状略似风尾故名清代康

熙景德镇窑

清雍正粉彩桃蝠纹橄榄瓶 凤尾瓶 油锤瓶

小口细长颈圆腹圈足形似榨作坊用的油锤故名清代康熙景

德镇窑创制品种以青花和颜色釉多见 柳叶瓶

撇口短颈丰肩肩下削瘦至足足内凹器身细长形似柳叶故名清代康熙景德镇窑创制康熙豇豆红釉柳叶瓶是极为珍贵的产品

红彩描金开光走兽花鸟纹油锤瓶 红釉柳叶瓶 葫芦瓶 因瓶体似葫芦故名南宋龙泉窑创制元明景德镇窑多见并有四方六方八方上圆下方及扁腹等式品种有青花五彩白釉黄釉等有的

书大吉二字

瓜棱瓶

宋瓷中常见的瓶式之一南北瓷窑都有烧制以景德镇窑制品居多其特点是整个器体由凸凹的弧线组成瓜棱形撇口直颈长圆瓜棱腹圈足作花瓣式外撇造型秀丽灵巧明代瓜棱瓶为小菱口长颈扁腹菱

角足清雍正朝则以蒜头瓶为基础做成瓜棱形

仿清乾隆粉彩描金黄地镂空转心葫芦瓶 成化青花人物纹瓜棱瓶 双

耳瓶

隋代创制宋代南北瓷窑大量烧造瓶的颈部两侧附贴双耳由于耳的形式多样因此有贯耳瓶环耳瓶兽耳瓶凤耳瓶鱼耳瓶戟耳瓶等各种不同的名称凤耳瓶鱼耳瓶是龙泉窑特有的作品明代双耳瓶撇口溜肩扁腹肩有对称戟耳或双活环清代双耳瓶多为扇形有耳孔安在

腹部 花口瓶

宋瓷瓶中比较常见的一种景德镇磁州耀州等窑都有此瓶式瓶口有如开放的花瓣细颈微撇圆腹撇足各窑的制品不同点在于腹与足部的变化景德镇的特点为腹圆圈足磁州窑和耀州窑则为圆腹喇叭形足花口瓶中的海棠瓶上下都是三瓣海棠式荷包瓶做荷包形是宋定窑产品明清的花口瓶多仿宋制 清乾隆御制珐琅彩古月轩题诗

花石锦鸡图双耳瓶 清乾隆青花九龙攀芝纹花口瓶 连座瓶 宋代始见多影青器口沿平折高束颈故腹喇叭足连接瓶座颈腹间塑两铺首铺首下旋制凸弦纹一周腹上部印制飞风下部印制双层莲瓣明嘉靖的连座瓶上身为灯笼小瓶下部多为方座 直颈六棱瓶 晚唐的一种典型瓷器六棱形直颈很长颈肩交接处呈级梯

状圆鼓腹也带六棱平底实足

金元时期的天蓝釉双耳连座瓶 匏制团寿字六棱瓶 6杯类 瓷杯日用器皿从古至今其主要功能都是用来饮酒或饮茶基本器型大多是直口或敞口口沿直径与杯高近乎相等有平底圈足或高足考古资料表明最早的杯始见于新石器时代无论是仰韶文化龙山文化还是河姆渡文化遗址中都见有陶制杯的存在这一时期杯型最为奇特多样带耳的有单耳或双耳杯带足的多为锥形三足杯觚形杯高柄杯

等等 鸡缸杯

一种酒具敞口浅腹卧足杯上以斗彩绘画雌雄鸡及雏鸡间以山石兰草牡丹故名鸡缸杯明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时清代各朝

都有仿造尤以康熙雍正时所仿最佳几可乱真 压手杯

口平外撇腹壁较直自腹壁处内收腹壁渐厚圈足握于手中有凝重之感稳妥合手故称压手杯以明永乐青花压手杯最为著名 明成化

斗彩鸡缸杯 青花压手杯花心明永乐 爵杯

酒具仿青铜器造型口沿外撇圆腹略深前尖后翘下承三高足口沿两侧有对称的立柱明清两代均有烧造有青花白釉蓝釉及粉彩等

品种 高足杯

酒具因杯身之下有高足故名口微撇近底处丰满下承满足高足有竹节形圆柱形四方形等明清商代均有烧造品种有青花斗彩等 清乾隆斗彩爵杯高 斗彩莲花纹高足杯 7碗类 据考古发现和史料记载最早的瓷碗是原始的青瓷制品基本型状为大口深腹平底使用于商周至春秋战国时期以后随着时代的演进制瓷工艺的逐步改善以及人们的审美和实用要求的提高碗的型状纹饰质量也越来越精

巧使用分工也越来越具体多样如饭碗汤碗菜碗茶碗等不同时期的瓷碗其型状釉水纹饰是有着明显差别的唐以前的碗其型多为直口平底施釉不到底基本无纹饰唐代的碗器型较多有直口撇口葵口等口沿突有唇边多为平底玉壁底及环条形底施釉接近底部精制的产品施满釉有简单的划花装饰出现宋代碗其型多为斗笠式草帽式大口沿小圈足圈足直径大小差不多是口沿的三分之一釉色多为单色如影青黑酱白等纹饰用刻划印等手法将婴戏动物植物文字形象绘在碗的内外壁或内底心上元代碗型同宋代相比突出表现为高大厚重圈足多为内斜多撇断面呈八字形多采用印花刻花装饰明代碗多鸡心式墩子式及口沿外向平折式圈足较为窄细大多采用画花装饰画花装饰技法用于碗上自唐长沙窑起始至宋磁州窑过渡经元青花激发到明代才真正兴盛起来明代最多的就是胎体轻薄白底青花的饮食用碗清代碗无论在哪一方面均胜过前朝型状釉色纹饰更为丰富多样工艺制作更为精巧细腻素三彩五彩粉彩装饰的宫廷皇家用碗更让人叹为观止 高足碗 造型与高足杯相同略大元代龙泉窑景德镇窑盛烧明清继续

烧造品种有青釉卵白釉青花釉里红等 宫碗

口沿外撇腹部宽深丰圆造型端正多为皇宫用器故名明正德时烧制最为著名有正德碗之称 外黄地洋彩洋花内红蝠纹宫碗 青花

龙穿花纹高足碗明 鸡心碗

深腹小圈足碗底心有鸡心状突起故名明永乐宣德两朝烧

制较多以青花瓷器为多 斗笠碗

广口斜腹壁呈45度角小圈足因倒置过来形似斗笠故名宋

代始烧此后历代均有烧制 明代宣德青花牵牛花纹鸡心碗 南宋龙泉

窑斗笠碗 折腰碗

撇口圈足碗下腹部硬折故称折腰碗最早见于五代元代销行

最广 卧足碗

浅腹碗底心内凹以碗壁充当圈足故称卧足碗多见于明清两代

宋定窑白釉刻莲花纹折腰碗 明成化青花团花纹卧足碗 孔明碗 由两只碗粘合而成两碗间中空外碗底心有一孔故称孔明碗

亦称诸葛碗始于北宋龙泉窑明代景德镇有烧制 北宋汝窑豆青釉刻花镂空双层孔明碗 折沿盘

元代开始流行折沿圈足砂底多为景德镇青花器吉州窑出土有黑釉彩绘折沿大盘龙泉窑也有生产 8盘 盘常见的日用器皿其基本器型为敞口浅腹平底高足或圈足据其功能可分为果盘汤盘托盘等据其形状可以分为葵口盘花口盘折沿盘等等以圆为主也有方的或椭圆的 青花博古花卉纹折沿盘 攒盘 用以盛放干鲜果品的用具是由一定数量各种式样的小盘拼攒成一个多格的大盘流行于清康熙年间以素三彩和五彩器为多式样有圆形六方八方形或叶形牡丹形梅花形莲花形葵花形菱花形等多种 五彩描金花蝶纹攒盘 高足盘 盘心下承以高足一般高足盘的造型是洗口盘

心平坦盘以下承以喇叭形高足最早见于隋代青釉高足盘多数在盘心印图案或朵花纹样明清两代景德镇窑多烧制青花与釉上彩绘高足盘 嘉庆高足盘 9其他器型 所谓其他器型其实更多的是一些日用器物比如枕灯盏渣斗笔托乐器托架和一些特殊的造型如人物塑像十二生肖像等等有两类器物我们也放在这个栏目里它们是笔海和花觚这是因为笔海并不是主流陶瓷器型它的出现具有很强的时代性 北宋定窑白瓷孩儿枕 明正德青花渣斗 五瓷器优劣的鉴别 鉴别陶

瓷的好坏要遵循一听二看的原则

所谓听是指拿起瓷器轻轻敲敲听发出的声音是否清脆响亮悦耳如果是这就表示是优质的瓷土制造的瓷器质量良好假如敲瓷器时发出的声音粗重甚至沙哑就是用劣质的瓷土制造的瓷器其质量甚差甚至已

有裂痕

其次看很重要要仔细反复看陶瓷上的图案或雕刻上的花纹应完整统一清晰牢固勾画的装饰金银线应粗细一致光亮美观如以手帕用力猛擦也擦不掉单色产品应颜色均匀色泽一致不能出现色脏缺釉气泡等

明显缺陷

怎样区分贴花瓷和手绘瓷

贴花是怎么回事贴花纸有专门的生产厂生产规模都不大它是根据客

户的要求订制或自己创作图样在商店里售卖生产瓷器的个人和厂家都可以直截买来贴上送去烧就行了不需技艺也不费力气省工省料省时适合大批量生产如日用瓷陈设瓷等等大大降低了成本现在工艺瓷器也大量采用贴花瓷 贴花瓷器是否有收藏价值要看它的历史特征和数量大小不能一概而论收藏要尽量避开贴花瓷器如何区分贴花瓷和

手绘瓷下面介绍几种简单易学的方法

1看装饰纹图案有很多瓷器上下左右边缘常常有一圈装饰图案贴花的图案普遍会出现图形叠交错位接头缺口三种状况如缸碗杯瓶之类

2细看有时会发现缺色的现象像虫咬过这是由于贴花纸在转运过程中或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至但并不是一定都出现

要细看

3细看对称的或相同的图案每个局部贴花瓷基本是一致的而手绘的肯

定不能做到一致这一点很重要

4球面几何形状瓷器 如大天球瓶 大面积连续图形画的完整的人物花鸟风景不会是贴花的否则会出现折叠现象 5青花分水工艺做的瓷器

可以判定不是贴花的

6从颜色上判断无论釉上釉下贴花纸从工艺上讲陶瓷颜料附着厚度有限颜色的深浅不易解决对于某种颜色如黄色就会出现所有这种颜

色在整个画面上都会基本一致这是最重要的区别方法

7对于有球面几何形状的瓷器它的贴花纸往往多片贴花纸拼块组成如山水画为了整体效果也人工画一些补充图案这样就会同种颜色 如青花颜色 手绘和贴花出现不一样色调的现象如瓶子元圈装饰线都是用

手工画的这个颜色往往与同种贴花颜色色调不一样

8贴花和手绘同时出现的瓷器表现在上下装饰图纹用贴花主要部位用手画不过这种手绘都是把画面用复写纸拓在坯或瓷上人工再上色鱼缸用的比较多凡瓷器上用了贴花不论多少此瓷器就不可能太贵 9从瓷体上分析贴花瓷其瓷体不管是否高白泥多数都比较粗糙高级

日用瓷除外好瓷体不会用贴花

10潮州瓷目前所看到的都是贴花的还有景德镇瓷用潮州贴花纸现象

也很普遍 名称元青花鬼谷子下山图罐

类别瓷器 年代元代 文物现状

2005年7月12日伦敦佳士德举行的中国陶瓷工艺精品及外销工艺品拍卖会上以1400万英镑拍出加佣金后为15688万英镑折合人民币约23亿创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录 简介 此罐高275cm径宽33cm素底宽圈足直口短颈唇口稍厚溜肩圆腹肩以下

渐广至腹部下渐收至底微撇

使用进口钴料绘出青花纹饰共分四层一层颈部饰水波纹二层肩部饰缠枝牡丹三层腹部为鬼谷子下山主题纹饰四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝俗称码主题画面描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中身体微微前倾神态自若超凡如仙表现出运筹帷幄之中决胜千里之外的神态车前两个步卒手持长矛开道一位青年将军英姿勃发纵马而行手擎战旗上书鬼谷二字苏代骑马殿后一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷整个青花纹饰呈色浓艳画面饱满疏密有致主次分明浑然一体人物刻画流畅自然神韵十足山石皴染酣畅淋漓笔笔精到十分完美正如孙瀛洲先生所说的元代瓷器精者颇精 名称乾隆御制珐琅彩杏林春

燕图碗 类别瓷器 年代康熙至乾隆年间 文物原属原属圆明园珍品

做工精美效果华丽堪称文物之珍品曾在佳士得拍卖会上以

1亿5千万港元的天价成交

相关资料

现在存世的珐琅彩多在康熙至乾隆年间烧造康熙时期多为在素胎上绘画主题纹样再将其他地方全部以彩填满效果华丽雍正时期成功制成了国产珐琅料珐琅彩的生产更进一步此时瓷器上留白的地方

增多开始配以诗句将诗书画印四种中国传统文化结合起来使瓷器风格凸显优雅乾隆将题材范围扩大比如出现了西洋风格的纹饰雍正乾隆都亲自指导过珐琅彩瓷器的烧造至今清宫造办处档案中还保留了很多此类批语 名称 清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶

类别 珐琅彩瓷器

年代 清乾隆时期制作约距今二百八十年

文物原属此瓶原为清宫旧藏

文物现状2005年10月23日一位身份不明的中国商人通过古董商翟建民在苏富比拍卖行举行的秋季单件专品拍卖会上以1．1548亿

港元买下此瓶现存中国国家博物馆

简介

乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶是传世清代官窑珐琅彩瓷器中的极品是由宫中造办处御画匠亲绘乾隆亲自参与设计烧制而成是为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器并且有他的亲笔题诗新枝含浅绿晓萼散轻红也是他经常赏玩的心爱之物当时在制作时连瓶上绘画样

稿都需在乾隆过目后方可绘制

此件物品为乾隆时期的代表作品器高165厘米撇口细颈垂腹圈足造型小巧秀丽颈部饰以卷草形双耳垂肩处的如意纹雅致婉丽瓶身腹部绘主题图案花石锦鸡图锦鸡又名金鸡是雉类中最为漂亮的种类之一也是我国独有的珍贵品种寓意锦上添花锦鸡栖立于树干之上侧旁以粉红花卉玲珑洞石相衬另一面空白处墨彩题诗新枝含浅绿晓萼散轻红二句题诗与画面相得益彰引首朱文佳丽印句尾白

文翠辅印瓶底足内书双方栏乾隆年制四字蓝料彩款识整个画面布局

匀称淡雅细腻色彩相互层叠富丽多姿

这只双耳瓶为花石锦鸡图图案这在珐琅彩瓷器中是最高的等级珐琅彩瓷器中花鸟图案的等级最高花鸟图案中又以锦鸡和孔雀为极品因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽不但烧制难度大而且观赏性也最强同样的珐琅彩瓶世界上还没有见到只有台北故宫博物院有一

只类似的器物但图案和形状都稍有区别

该瓷瓶是景德镇官窑精挑出最洁白细腻之花瓶再送往宫中由御画匠再加绘珐琅彩饰瓷胎精亮花石锦鸡图色彩绚丽构图及风格颇具郎世宁之画风造办处由皇帝亲自监控以研制新的釉彩技术所绘制之珐琅彩瓷器绘图与花饰均独一无二工匠更会题上诗句以及作款堪称难得一见的佳作 郭昆 com 景德镇瓷器简介 瓷盘 -瓷都景德镇

青花瓷 玲珑 瓷 粉彩瓷 颜色釉 一景德镇瓷器发展史 考古发掘表明景德镇自五代开始生产瓷器宋元两代迅速发展至明清时在珠山设御厂成为全国的制瓷中心 景德镇瓷雕制作可以追溯到一千四百多个前远在隋代就有狮象大兽的制作当代的景德镇瓷雕工艺精湛工艺种类齐全有园雕捏雕镂雕浮雕等千姿百态栩栩如生装饰丰富有高温色釉釉下五彩青花斗彩新花粉彩等艺术表现力强有的庄重浑厚有的典雅清新有的富丽堂煌鲜艳夺目 景德镇瓷业习俗是景德镇制瓷历史的重要组成部分景德镇在宋代出现\"村村窑火户户陶埏\"的景观瓷业习俗已具雏形 元代景德镇窑

在宋代青白釉生产的基础上迅速崛起其中最令人瞩目的成就是创烧了成熟青花釉里红及各种单色釉品种青花瑞兽纹盘便是其中上乘之作其形大而规整内底主是题纹样绘麒麟竹石瓜果花卉纹这种将传说中的瑞兽与寓意兴旺发达的竹石瓜果组合在一起的图案主要流行于

制作精细的大盘上纹样线条流畅通体细色肥腴青花鲜丽浓重 明代洪武年间是釉里红烧制最兴盛时期不仅数量多而且多为大型器皿永乐白瓷颇负盛名世称甜白据文献记载永乐皇帝对洁素莹然的白瓷甚为喜爱这应是永乐白瓷风行的主要原因白釉暗花执壶和暗花双耳扁壶以其变化多姿的造型纤细古朴的手法晶莹白润的釉色向世人展示了景德镇工匠高超的制瓷技艺宣德年间是明代青花烧造的黄金时期青花龙纹扁壶群冠众器之首其形成高大俊美胎细釉润纹样用进口的苏麻离青绘画而成色泽鲜丽浓重传世实物屈指可数蓝地白花折枝花果纹盘明代景德镇御器厂的传统产品在各朝制品中尤以宣德器为精美 斗彩创烧于成化期这种在釉下用青花勾勒纹样的轮廓线釉上用红黄绿紫等色填彩的瓷器名闻遐迩传世器多由故宫博物院收藏私人能珍藏到成化斗彩器的实属凤毛麟角 明代晚期是青花五彩烧制空前绝后的时代其中尤以嘉靖万历的数量为多但形制高大技艺高超盖与器身均保存完好的器皿则并不多见 清代中国瓷器的生产进入了一个新的历史时期特别是雍正产品以其胎细釉润纹样典雅精美而独树一帜粉彩鹌鹑图瓶便是其中的一件绝世佳品这种在彩料中采用金红着色并运用玻璃白打底渲染的新工艺不仅能将图案的阴阳面生动逼真地表现出来而且比传统的五彩色泽更柔和淡

雅特别是配上细白的胎壁后更加精美让人有爱不释手之感 明清以后珠山御厂的设立和海外市场的进一步扩大刺激了景德镇制瓷业的蓬勃发展致使几乎所有散落在乡村的小窑作坊都集中到城区形成众多的手工业工场吸纳了大量从业人员\"窑户与铺户当十之七八土著十之二三\"景德镇由此成为\"五方杂处\"有\"十八省码头\"之称的陶瓷大都会为瓷业习俗的最终形成奠定了坚实的基础 时期景德镇瓷业习俗的突出表现是客籍瓷商队伍的不断壮大及瓷行瓷庄和瓷号的大量涌现各商帮都有自己的瓷行瓷庄或瓷号他们加强了景德镇与外地的联系也操纵了景德镇瓷器的运销随之而来的各地风俗习惯给景德镇瓷业习俗增添了新的内涵 1双手扶泥定住中心 2往上拉到一定的高度并用拇指开口 3将手伸到罐坯的底部 4从底部向上拉将坯体拉薄 5确定罐体形状 6拉出罐口的大小 7将罐口拉薄 8调整口部完成 三景德镇陶瓷主要分类 釉上彩 其品种有斗彩五彩粉彩素云彩珐琅彩等 釉下彩 其品种有青釉褐绿彩青花釉里红釉下三彩釉下五彩等 1青花 瓷器釉彩名白地蓝花瓷器的专称典型青花器系用钴料在瓷坯上描绘纹饰然后施透明釉在高温1200度以上中一次烧成蓝花在釉下因此属釉下彩它色泽清新纹饰优美历久不衰青花以简练的笔法和单纯的色彩表达了丰富的艺术语言有着感人的艺术吸引力在表现方法上是以同一颜色的各种深浅不同的色调及笔触线条来表现对象与国画基本相似它表现的内容题材形式手法

都极为广泛

青花瓷的特点是明快清新雅致大方装饰性强素为国内外人士

所珍爱并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位 2青花玲珑瓷 景德镇青花玲珑瓷是明永乐年间在镂空工艺的基础创造和发展起来的已有５００多种年间的历史瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒状被人们称为米通又叫玲珑眼再填入玲珑釉料并配

上青花装饰入窑烧制而成它显得灵巧明彻透剔特别高雅秀洁 3粉彩 也叫软彩是釉上彩的一个品种所谓釉上彩就是在烧好的素器釉面上进行彩绘再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成我国传统的釉上彩到了清代康熙五十二年1713官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法创造出了粉彩釉上彩新品种这种白色彩料俗称玻璃白由于玻璃白和五彩彩料的融合使各种彩色产生了粉化并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调给人粉润柔和之感故称

这种釉上彩为粉彩

从装饰的艺术效果来看具有秀美俊雅持重朴实而又富丽堂皇的特点凡绘画中所能表现的一切无论工笔或写意用粉彩几乎都能表现用这种方法画出来的人物花鸟山水等都有明暗深浅和阴阳向背之分增加了层次和立体感从而形成了淡雅精细填色和洗染烧成等工艺步骤 4颜色釉瓷 在釉料里加上某种氧化金属经过焙烧以后就会显现出某种固有的色泽这就是颜色釉影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物此外还与釉料的组成料度大小烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系人们说自然界有什么颜色就可以烧制出什么颜色的瓷器您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷就会相信此话

不假当然有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的如祭红釉就有千窑一宝之说 5釉里红 又名釉下红起源于宋代均窑的紫红斑釉它可单独装饰也可把青红色料结合使用此装饰叫青花釉里红釉里红呈色稳定敦厚在我国传统习惯上常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛是别有特色的传统艺术釉里红瓷和青花瓷一样是景德镇元代陶工的杰出创造它俩不但降生的时代相同而且在工艺制作装饰题材与画风等方面都极为相似可谓一对惹人喜爱的孪生姐妹然而由于釉里红有严格的煅烧条件烧成范围狭窄比起青花来要娇嫡的多所以其品种产量及所产生的影响就不如青花瓷了但它具有青花不备的那种红宝石般的富丽感加上难于烧成而导致的\"物以稀为贵\"的原因历来又

显得十分名贵

6斗彩 是一种以釉下青花釉里红和釉上多种彩结合而成的品种斗彩创烧于明成化时期是釉下彩青花与釉上彩相结合的一种装饰品种先在胎上画好图案的青花部分罩上透明釉入窑焙烧烧成后在留出的空白处用低温彩料填绘再入烘炉中烘烤即成斗彩青花是构成整个斗彩画面的主色釉上彩只是略加点缀而已由于釉上釉下给人以丰富的热烈鲜明清新之感有很好的艺术效果青花在釉下勾勒纹样的全部或大部分轮廓线釉上填五彩高低温二次烧成青花在彩绘中有决定其他色彩的作用也有从斗彩字义来解释的用釉下青花勾绘花纹轮廓釉上用彩填绘使釉下青花与釉上彩结合在一起互相争奇斗艳斗意

即凑在一起故称之为斗彩

斗彩的特点是静动兼蓄对比鲜明既素雅又堂皇这种装饰已显

示出丰富的表现力和它的特色 7珐琅彩瓷 珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品诞生于康熙朝珐琅彩瓷的正式名称应为瓷胎画珐琅是国外传入的一种装饰技法后人称古月轩国外称蔷薇彩是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器部分产品也用于犒赏功臣据清宫造办处的文献档案记载其为康熙帝授意之下由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种珐琅彩盛于雍正乾隆时属宫廷垄断的工艺珍品所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制解运至京后在清宫造办处彩绘彩烧所需图式由造办处如意馆拟稿经皇帝钦定由宫廷画家依样画到瓷器上 8薄胎瓷 薄胎瓷薄如蝉翼轻如绸纱是一种轻巧秀丽薄如蛋壳的细白瓷古人吟诵薄胎瓷曰只恐风吹去还愁日炙消薄胎瓷的制作要求极高特别是修坯最艰难也最关键全靠工人师傅娴熟的技巧经过百余次的反复将二三毫米厚的粗坯修到蛋壳那么薄在关键时刻少一刀嫌厚多一刀则坯破功败稍不留神一个喘息就会导致前功尽弃这样的泥坯还须经受摄氏一千三百多度的高温焙烧的考验不裂碎不变形其珍贵和难得就可想而知了所以人们称薄胎瓷为神奇珍品 9雕塑瓷－瓷雕 是陶瓷器的一种装饰一般指具有性的立体陶瓷雕塑制品需要模印镶嵌以及手工镂捏堆塑雕刻等工艺操作并经高温烧成由于操作的方法不同大致分圆雕浮雕堆雕镂雕雕镶雕刻等种类其制景德镇瓷雕制作可以追溯到一千狮象大兽的制作当代的景德镇瓷雕工艺精湛工艺种类齐全有园雕捏雕镂雕浮雕等产品多样有佛像尊神花草鱼虫亭台楼阁动物玩具等造型优美形神兼备千姿百态栩栩如生装饰丰富有高

温色釉釉下五彩等艺术表现力强有的庄重浑厚有的典雅清新有的富丽堂煌鲜艳夺目 四瓷器器型介绍 器型是器物的外形状瓷器的器型一般指器物的口部颈部肩部腹部底部以及足部的形状以此来判断其烧造的年代和窑口形若按大类分有炉类尊类壶类罐

类瓶类杯类碗类盘类及其他 1炉类

进入封建社会后人们不再把鼎当作礼器而把它变为焚香用的炉瓷炉始于东吴宋以前均见无足香熏和托炉宋代开始流行三足炉

南宋龙泉窑青釉三足鬲式炉 鬲式炉

鬲本为古代陶制炊器圆口三空心足宋代龙泉窑开始烧制明

永乐鬲式炉多作虎耳器体较扁足呈垂乳状 博山炉

盛行于汉晋系仿铜熏炉烧制因其炉盖高耸象征海上蓬莱三山故名使用时燃香料于炉中香烟从盖上镂孔冒出有如云雾缭绕汉代

一般为陶质南北朝时有青瓷博山炉 白磁蟠龙博山炉 熏炉 熏炉又名香熏功用与博山炉相同都是作熏香之用瓷熏炉始于东吴六朝比较流行多有托盘炉身大镂孔式样大方唐以后摒弃了六朝带托盘的造型而把炉底改为三足或五足也有作花瓣喇叭座的小巧玲珑式样很多都是为了适应当时贵族子弟无不熏衣剃面傅粉施朱的

生活习俗的需要 鼎式炉

初见于宋多仿商周铜鼎样式立耳直腹柱足元代青花鼎炉造型新颖纹饰华美比例适度至明嘉靖时炉耳有小孔腹部饰以火馅纹 宋

官窑天青鼎式炉 熏炉 2尊

尊在商周时作酒器北宋后期为宫廷陈设用瓷元以后瓶壶品

种繁多更适于灌酒筛酒尊便完全失去了实用器皿的作用 出戟尊 仿古铜器造型敞口腹微鼓足外撇颈腹胫的四周各饰一戟故

名宋钧窑的出戟尊是名贵的珍品 钧窑月白釉出戟尊 太白尊 文房用具小口微撇短颈削肩广腹平底清代康熙景德镇窑创烧以豇豆红最著名晚清仿制质量差 清康熙红釉暗花龙凤太白尊

观音尊

尊的一种式样侈口长颈丰肩腹下渐收至底外撇器形似观音手中所持瓶式故名清代康熙景德镇窑创制品种有郎窑红青花五彩

等 清康熙宝石红观音尊 苹果尊

口底内凹无颈圆腹器形似苹果故名清代景德镇窑烧造大小器物均有品种有青花釉里红天蓝袖窑变釉等 清晚孩儿脸苹果尊 牛

头尊

大口口以下渐放垂腹圈足肩两侧有对称的蟠螭耳戟耳或兽头耳器形似牛头故名据记载明末景德镇窑已经烧制清代乾隆时流行

品种以青花为多 莲纹牛头尊 石榴尊

唇口外卷短颈圆腹圈足因其外卷的口部似张开的石榴果故名清代雍正景德镇窑始烧品种有青铀窑变釉茶叶末釉等 窑变釉石榴

尊 3壶类

古代盛水器皿自汉代以来瓷壶一直是各地窑口生产的大宗产品唐以前的壶无把只在肩部安系或在肩部饰双耳从唐代开始带把

壶流行

唾壶

卫生用具吐唾液的容器洗口短颈鼓腹平底三国时吴晋初越窑已大量烧造青瓷唾壶宋代龙泉窑定窑亦烧造造型有所变化上部洗

口增大浅圈足

执壶

中唐时出现的一种酒器习惯上称作执壶根据唐人记载它的正式名称应作注子长沙铜官窑出土的注子上有陈家美春酒酒温香浓当是酒注在这里值得注意的是酒注上题酒温二字说明饮前需预先在

热水中加温 提梁壶

小口细流鼓腹平底有盖为了提拿方便在肩部两端连以半月形提梁故名宋代耀州窑创制明清均有烧造品种有青釉青花粉彩紫砂

等 僧帽壶

宝珠形纽盖鸭嘴形流短颈鼓腹圈足一侧扁平曲柄形如僧帽故名系受外来影响器型始于元代明清景德镇窑继续烧制明永乐烧

制的僧帽壶十分著名有白釉红釉等品种